Find the future, found the way.

夥伴提到了，場景故事的演出中，最重要的是衝突。這是一個很古典的概念，讓我想起來我很喜歡的一本《電影劇作者疑難問題解決指南》中，提到的一些有趣想法。以下的內容摘自第十二章〈什麼是人物〉。

什麼是人物？動作就是人物。一個人做什麼就說明他是誰，他並不必須說些什麼。……如果你想讓你的人物更強有力、有更大的空間和更具普遍性的話，首先必須決定的是他們在劇本裡是不是一種動作性的力量，看看是不是讓他們導致事件的發生，或者是不是讓事件與他們發生了關係？

什麼構成好人物呢？有四樣東西：戲劇性需求、觀點、態度和變化。

什麼是你的人物的戲劇性需求？那就是，你的主要人物(們)在劇本講述的過程中間想要贏得、獲取、爭得或成就什麼？

什麼是你的人物的觀點，即他或她看待世界的方式呢？這通常是一個信仰體系，而且就像心理學家所說的：「我們相信什麼是真的，它就是真的。」

觀點創造衝突。

德國哲學家黑格爾主張悲劇的本質並不在於一個人物是「對」的而其他人「錯」了，或者是善良和邪惡的衝突，而是雙方人物都是對的，把故事變成一個「正確對抗正確」的局面帶向其合乎邏輯的結局。

所有的戲劇都是衝突，沒有衝突就沒有動作，沒有動作也就沒有人物，沒有人物就沒有故事，而沒故事，也就沒有劇本了。就是那麼簡單。

第三個成功地構成人物的要素是態度。態度可以被定義為一種「方式或看法」，並且通常是一種理智的姿態或決定。……判斷、看法、評價，所有這些都來自態度。理解你的人物的態度就是讓他通過外表表現他的性格。

一種態度，有別於觀點，它可以有對或錯、好或壞、正或反、憤怒或高興、憤世嫉俗或天真無邪、高傲或自卑、自由或順從之分。

成功地創造人物的第四個要素是變化。你的人物在劇本的進程中是否有變化呢？如果有，那變化是什麼？你能定義它嗎？你能讓它清晰化嗎？你能勾畫出人物從頭到尾的情緒變化曲線嗎？