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門道與熱鬧

有一句話這樣說的，內行人看門道，外行人看熱鬧。那麼，什麼是一人一故事劇場的門道，什麼又是一人一故事劇場的熱鬧呢？

所謂的門道，是指方法、途徑或是竅門；所謂的熱鬧，則是指喧鬧繁盛的樣子。前者意指看見促成事情成功或是順利進行的方法(HOW)，後者則是指表相發生的事物。

在一人一故事劇場中，一場足夠好的演出，依Jo Salas的觀點，至少有社會互動性和藝術美學這兩個面向，而Jonathan Fox更加上了儀式性此一要素來建構一人一故事劇場的重要骨架。因此，當我們看待一場一人一故事劇場的演出時，至少有這幾個面向可以做為參考－－這或許就是門道之所繫。

所謂的藝術美學的特質，包括了藝術形式（artistic form）、技巧（skill）與靈感（inspiration）等等面向，對於熟悉舞台呈現的表演團隊而言，能夠在舞台上快速且流暢地丟接球並激發創意。社會互動性的特質，則包括歸屬感（inclusiveness）、環境（environment）與結構（structure）等等課題，對於熟悉社會互動的表演團隊而言，能夠促進觀眾的分享和參與，並且同理說故事人的故事，真實地回應每一個當下。

就Jo Salas的觀點，「真實」是表演的關鍵，所以有時對於沒有經驗的演員來說，反而可能有非常傑出的表演。而那些「有經驗到足以失去初學者的單純無知」的演員，卻可能會因為企圖浮誇而不真實地描述故事或情緒而陷入嚴重的表演失誤。

保有單純的表演初學者不會想到要變成任何東西，只是如實演出；有經驗的演員在舞台上時，則知道如何在原意（literal）與象徵（symbolic）之間，流暢而清楚的演出。~~〈什麼是好的一人一故事劇場〉

儀式性則是另一個非常重要的議題，能夠允許或是協助一人一故事劇場的順利進行，並讓藝術性和社會互動能夠在一個穩定的平台中運作。基於此，我個人覺得「欣賞」一場一人一故事劇場的演出，有幾個可以深入觀察和思考的面向，可以窺見一些「門道」。

第一，儀式性的構成。所謂儀式性並不是指如宗教般的儀式或是某種特定的動作，而是基於一人一故事劇場的核心精神而建構的框架。在這個框架中，人們受到尊重且感到安全。儀式支持並保護一人一故事劇場的進行，並讓許多可能性可以在舞台上發生與發展。

儀式性的構成有許多可以觀察的地方，例如在一個故事的訪談到演出的過程中，主持人是否邀請說故事人上台，演出後是否確實地執行致意的動作，對於說故事人的保護與尊重是否足夠，對於別人的干擾是否有效的阻止或是淡化等等。

第二，社會互動性的構成。人們的參與度如何？是否產生了對話？故事如何出現，而人們如何回應？主持人與演員是否有和觀眾站在一起，還是只是推進他們想要的情節？能不能忍受不同的見解，而對於各種挑戰演員是否能展現出足夠且恰當的同理心？

第三，藝術性的構成。一人一故事劇場是劇場，因此需要滿足觀眾對於戲劇性的期待。表達技巧和故事的鋪陳、即興能力和團隊的合作、戲劇性的呈現與故事核心的掌握等等，都是值得關注的地方。不好看的戲就是不好看，一點兒也馬虎不得。

以上三個面向對我而言並沒有太大的前後次序差別，不過如果必需選擇其一，我會先觀察儀式性的構成，再看待社會互動性的構成，最後才會考量藝術性的構成。然而對於一般的劇場觀眾而言，反而可能會在乎藝術性的構成，並以之做為演出成敗的基礎，這也是我們需要理解的事實。

我曾以一個比喻來形容我對這三個構面的認識。儀式性就像是一個繩梯，而社會性和藝術性則分別是左右手。如果我們想要和觀眾在一起爬到更高的地方，那麼我們就得在儀式性的架構上左手右手分別輪流向上爬。唯有社會互動性和藝術性有著更當的高度，我們才能夠更上一層樓。

有些劇團是藝術性優勢，有些則是社會互動性優勢，所謂的優勢並不是和其他的劇團相比，而是劇團特質的展現。藝術性優勢就像是右手在左手之上，如果右手一直向上伸展，並且想要把整體向上提升，可能發展有其限制。同理，社會互動性優勢就像是左手在右手之上，如果沒有右手的幫忙，也許只能上升到某個高度就很難突破。當然，儀式的框架愈穩固，對於爬行者(意指參與者全體)而言愈能夠安心放手一博。

最近和幾位夥伴分別討論到了他們至友團觀賞演出時的心得，有人分享了主持人對於社會互動性操作上的疑惑，也有人分享了演員精彩的戲劇呈現。有人覺得樂師的音樂似乎沒有和演員及故事在一起，也有人覺得某些臨時的反應顯示出演員的修為。然而，夥伴們彼此對於同一場演出，有著不同的評價。

我們劇團是屬於社會互動性優勢的團體，有時我常常會感受到一種壓力，那就是演出太過於真實而貼近了治療的邊緣。此時增加藝術性轉化的能力，有助於更安全地把演出帶到更高的地方。為此，我們也正在做一些努力和嚐試。對於重視藝術性的夥伴而言，因為我們團的藝術性還有許多發展的空間，當看到了友團的演出之後，自然會發現許多可以見賢思齊之處。對於重視社會互動性的夥伴而言，因為我們團的社會互動性有著比較好的基礎，所以也會看到許多可以見不賢而內自省的地方。

這種多元觀點對於一個劇團的發展來說，是非常重要且珍貴的。我們不應該忽略了多樣性對於一人一故事劇場而言是本質上不可或缺的要素，不過如果只是停留在知道或是接受這個層面，而沒有更進一步的作為，實在太過於可惜。所以無論是見賢思齊或是見不賢而內自省，都得化成行動才行。

欲窮千里目，更上一層樓。詩人如是說。