Find the future, found the way.

(眾人合影)

一群人聚在清華的成功湖畔寫詩，有鴿子與松鼠為伍，有湖光與輕風為伴。一口口品味著水蜜桃、煎餅和糖果的滋味，好不快活。有詩為證：

水蜜桃

咬一口
粉紅色的溫柔
甜蜜
噗通噗通

話說請志攀來新竹教我們寫詩，圖的是志攀有一種稀有的能力，那就是能夠把我們寫的詩句，經過簡單的調動次序和減字，在原意不改的狀況下產生詩意。簡單的三首詩，就可以找到詩的感覺，這種快速寫詩法，可不是一般人可以教的呢。

經過了半天的分享和嘗試，大家似乎都對詩的作法有了更進一步的理解。不過說實話，我覺得並非每一個人的詩都能反應出自己的熱情。這也許和平時的社會文化包袱以及專業有關，但是也可能和每一個人的特質有關。

詩言志，詩即是心之所向的表徵。無論是文言的詩或是平白的詩，如果失去了詩人的情感或是觀點，詩就會變得平凡，只能流於一些文字的堆砌。

當然，在舞台上即興作詩和書面的詩不同，西方舞台上的詩和東方舞台上的詩在形式上也並不相同。在新詩中，有時會為了強制讀者「停下來」而使用各種修辭手法，但在舞台上的即興呈現觀眾只有聽一次的機會，無法一次次反覆咀嚼，所以必然和書面的詩不同。而東西方的詩相比，先排除格律上的差異(西方的抑揚格或是東方的平仄)，光就用字就有很大的差別。以漢詩為例，用字時完全可以不用使用連接詞、介繫詞，甚至連動詞都可以很省(想想《天淨沙》)，再加上中文的詞性可以轉換，因此彈性變得很大。

附帶一提，在舞台上作詩的另一種方式，是直接改用現成的詩或是詞，無論是流行音樂的歌詞，或是古詩，都是很好用的即興創作素材。只要能夠精彩地回應說故事人的故事，就能夠服務觀眾。

試作一首拼貼。

天淨沙．秋思＋靜夜思

枯籐老樹，昏鴉床前明月光。
小橋流水，平沙疑是地上霜
古道西風，瘦馬舉頭望明月。
夕陽西下，斷腸人在天涯低頭思故鄉。